讓600年故宮“愛客影視活起來”——訪故宮博物院院長王旭東

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  2020年是紫禁城建成600年暨故宮博物院成立95周年  ,這是故宮乃至整個中國文化界的大事 。在“大慶”之際  ,故宮博物院院長王旭東接受瞭記者采訪  。

  記者:“大慶”之年  ,故宮博物院將舉辦哪些“慶生”活動  ?

  王旭東:故宮博物院將推出六大系列活動 ,包括舉辦一系列學術研討會、出版一系列研究成果、推出一系列精品展覽、組織一系列公益活動、制作一系列弘揚故宮文化的影視作品、表彰一批有突出貢獻的“故宮人”等  。

  記者:故宮展覽一直是公眾關註度比較高的活動 ,請您簡要介紹一些重點展覽和亮點吧  。

  王旭東:今年的展覽  ,題材涵蓋古代建築、專題書畫、古代器物、中外文明等主題  ,力求為觀眾帶來全新的觀展體驗  。

  紫禁城是世界上保存最完整的古代木結構建築群 ,它的建成  ,是國傢意志的體現  ,但更是勞動人民智慧的結晶  ,是中國古代建築理念的集大成者  ,是不同地域、不同民族工匠共同創造的結果  。即將推出的“紫禁城建成600年展” ,是以600年來時間軸線中的20餘個關鍵年份為基點  ,通過紫禁城的營建、修繕、改造和保護等關鍵性事件 ,介紹600年來的城中變化  ,闡釋紫禁城作為宮殿建築技術與藝術完美結合的最高京東商城境界 。

  還有一個已經開幕的“須彌福壽展”  ,是西藏紮什倫佈寺的文物第一次走出寺院  ,面向公眾展出  。展覽重點體現瞭中華民族自古就是一個大傢庭 ,西藏是祖國不可分割的一部分  ,是文化將我們緊緊聯系在一起  。文化從歷史走來  ,任何分裂的圖謀都是不可能實現的  ,因為文化的力量無比巨大  。

  書畫是我們十分重要的藏品 ,所以還會推出“往昔世相錦繡未央——故宮博物院藏古代人物畫展”  ,選取故宮博物院藏品佳作  ,展現人物畫從東晉南北朝至明清時期的發展脈絡  。

  記者:據說“韓熙載夜宴圖”將在此展亮相 。它會是爆款展品嗎  ?如同當年“清明上河圖”“千裡江山圖”展出時那樣的 ?

  王旭東:是的 。雖然我們不排斥“爆款”  ,但我們不會刻意引爆  。觀眾因“爆款”而長時間排隊太辛苦  ,而且觀展效果並不理想  ,更多地隻不過是“打卡” 。像書畫作品 ,在現場因人多隻能匆匆一看  ,沒有時間和機會來細細體味其中之美  。

  文化如水 ,包容、滋養人心  。我們希望觀眾能在故宮這樣的文化殿堂中  ,靜靜地汲取文化的營養  ,達到一種潤物細無聲的我效果  。

  記者:那您希望觀眾將參觀的焦點放在哪兒  ?故宮在參觀模式上會有所創新嗎  ?

  王旭東:辦展覽  ,不僅要讓觀眾看到  ,而且要讓觀眾看好 。如今 ,故宮推出的展覽一定是立足於學術研究基礎上的  ,亮寶式、無主題的展覽  ,在故宮不會再有  。我們會認真梳理文物的藝術、歷史、科學價值  ,再用適合普通觀眾的方式講述文物背後的故事 。

  我們的官網上有一個“名畫館”頻道  ,裡面的古代名畫全是高清圖  ,觀眾可以放大瞭 ,細細地看、慢慢聊齋三集之燈草和尚下載地品  。再比如  ,《清明上河圖》的原作今年還在“休息”期間  ,不能展出  ,但它的數字作品《清明上河圖3.0版》正在全國巡展  ,看過的人都說效果非常好 。

  我希望觀眾在參觀故宮之前 ,先做一點功課 ,這樣在參觀時 ,會有更多的收獲 。其實  ,所有的文化旅遊都應如此 ,過去那種“到此一遊”的時代 ,到此為止吧  。

  同時  ,我想向旅行社導遊呼籲:講解時少一點野史  ,多一點優秀傳統文化的呈現 。故宮是中華文化的會客廳  ,如果客人進來後聽到的都是庸俗、低俗甚至亞洲第一成年網站視頻惡俗的內容  ,這樣的文化傳播是失敗的  。

  記者:紫禁城已走過600年  ,故宮博物院也成立95年瞭  。下一個600年  ,故宮的發展理念和規劃會有什麼變化嗎 ?

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  王旭東:我們在凝聚瞭幾代故宮人的智慧、95年的發展經驗基礎上達成瞭共識——繼續建設“四個故宮”  。

  這“四個故宮”  ,平安故宮是基礎  ,學術故宮是核心  ,數字故宮是支撐 ,活力故宮是根本  。它們既是四個獨立的專項  ,分別開展工作;又是一個相互貫通、相互支持的工作體系 ,要統籌協調、打通彼此  。

  記者:我得到一組數據  ,自1949年新中國成立以來  ,故宮博物院共接待觀眾4.56億人次;自1979年至今  ,共接待觀眾3.88億人次  ,占70年來觀眾總數的85.1%;自2012年至今 ,接待觀眾1.29億人次  ,占70年來觀眾總數的28.5%;僅2019年就突破1900萬人次  。參觀故宮幾乎成瞭一種“剛需”  。故宮如何平衡巨大的觀眾需求與文物保護之間的關系 ?

  王旭東:文物工作 ,安全是第一位的  。故宮博物院守護著有600年歷史的宮殿古建築群和186萬件(套)文物  。要做到“萬無一失” ,因為“一失萬無” 。因此“平安故宮”是我們工作的基礎  。

  隨著工作的深入  ,保護的理念與方法也在變化和完善 。從傳統的文物修復、庫房防震、消防安全等  ,到世界遺產監測  ,故宮的文物保護已進入搶救性保護向預防性保護過渡的階段 。

 一人香蕉在線二 在保證平安的基礎上 ,我們擴大開放面積、在線上辦虛擬展示、不斷推出文創產品 ,增加公益活動場次 ,力求滿足公眾的需求  。

  記者:這種保護理念和方法的變化  ,也是以學術研究為基礎的  。

  王旭東:“學術故宮”是我們工作的核心 。故宮博物院自成立時  ,定位就是學術機構  ,直到今天 ,我們依然把學術作為核心任務之一  。我們以“故宮學”為抓手 ,不僅依靠故宮博物院自己的研究人員  ,而且與更多的高校、科研院所  ,以及國際文物保護修復學會等國際著名學術機構合作  ,共同進行學術研究  。

  2019年  ,我們與北大、清華等高校  ,還有中科院等學術機構簽訂瞭戰略合作協議 ,就是希望引進他們的學術研究資源;同時希望故宮的研究力量走出去 ,一方面傳播故宮學術成果  ,一方面吸引更多的外部力量  ,尤其是年輕柯南新劇場版撤檔力量加入故宮學的研究隊伍  。

  記者:1998年故宮博物院成立故宮資料信息中心  ,並在1999年開始瞭文物數字化工作  。我清楚地記得  ,當年“數字化”在文博行業還算新生事物  。20年過去瞭 ,數字化顯然已成為文物連接歷史與現代甚至未來的重要方式  。

  王旭東:從1999年開始  ,故宮博物院始終重視“數字故宮”建設  ,並收獲瞭豐碩成果 ,成為我們工作的支撐 。未來  ,我們更要重點做好文物基礎數據采集工作  ,加快所有的古建築、院藏文物的數字化進程  。此前我們已完成幾十萬件院藏文物的基礎采集工作  ,2020年內將至少完成6萬件  。在逐漸形成技術標準規范之後  ,明年會加快推進數字化工作  ,最終建立“數字故宮”資源庫  ,以支撐學術研究 ,為保護、科研、文創、社教等提供資源 。以此數據庫為依托  ,搭建數字網絡保障平臺 ,為安防、消防等提供預防性保護信息 。

  記者:剛才您提到“活力故宮”是根本 。該如何理解這句話  ?

  王旭東:文物的脆弱性、不可再生性決定瞭它不能四處漫遊  ,它的“活起來”  ,很大程度上就是利用數字技術 。數字故宮提供的資源  ,可以讓文物變成文創活起來、走出去  。

  故宮博物院的微博、微信有著很強的傳播力  。目前 ,微博有超過800萬的粉絲  ,微信也有200多萬粉絲  。這不僅在國內  ,而且在國際上也是相當可觀的 。但我們不滿足於此  ,我們今年還與其他機構合作拍攝瞭影視作品  ,比如  ,元旦起  ,《故宮賀歲》視頻節目正式上線  ,讓公眾對故宮文化和年文化有更深入的理解  。隨後  ,還將有電視劇《故宮如夢》、電視紀錄片《紫禁城》、文化季播節目《上新瞭·故宮》第三季、大型史詩劇《紫禁城》相繼啟動制作  。總之  ,我們希望用更多方式  ,讓更多人瞭解故宮文化  ,讓故宮文化融入生活 ,惠及大眾  。

  (本報記者 李韻)